Преглед на Woolf Works — лиричният триптих на Уейн Макгрегър все още ослепява

Три романа на Вирджиния Улф за три часа. Два разнообразни състава, две аплодисменти и един много спорен критик. Спечелилият Оливие Woolf Works на Уейн Макгрегър за 2015 година, триптих, въодушевен от госпожа Далоуей, Орландо и Вълните, се завърна в Ковънт Гардън в събота.

Красиво украсен, вълнуващо осветлен и великолепно танцуван на кинематографична музика на Макс Рихтер, творбата в три дейности открива, че Макгрегър уголемява свръхразширения си речник до включват някои по-лирични сола и дуети – комплицираният вътрешен живот на Улф и нейните герои не изисква нищо по-малко – само че огромна част от действието към момента разчита на съществени придвижвания от книгата на Макгрегър: дами, наведени във всяка посока, крайници, разтворени като езици на гущер. Играни с warp скорост, тези остарели другари не могат да не впечатлят, само че този метод зависи напълно от техническия искра на наличните танцьори. Лошо танцувал Баланчин (рядка панорама с помощта на полицията на Баланчин) в никакъв случай не може да прикрие своя гений; зле танцуваният Макгрегър не понася да мисли за това. За благополучие, той работи единствено с най-хубавите, а съботните два актьорски състава предложиха меню за дегустация на най-хубавото от Кралския балет.

В събота вечерта Фуми Канеко и Марселино Самбе демонстрираха ослепителна офанзива в „ Becomings “, ускореният, само че повтарящ се междинен сегмент. Тази 30-минутна поредност е съпроводена от светлинното шоу на Луси Картър, което пресича залата със синьо и зелено, като „ кралното рибарче, проблясващо от брега на брега “ на Улф.

Постоянните, капризни промени в костюмите за „ Becomings “ могат да затруднят намирането на промяна на обособените танцьори, а някои мощни моменти бяха изгубени с помощта на привързаността на Макгрегър да слага танцьорите си на сцената вярно, само че Marco Masciari притегли вниманието, като направи нееднократен пирует, който ме накара да си поема мирис. Младият италианец беше още по-впечатляващ в сърцераздирателния дует от първо деяние, в който шокираният Септимус Смит поддържа връзка с призрака на своя загубен приятел. Като Septimus, Marcelino Sambé още веднъж сподели своя незабравим трагичен и стилистичен обсег.

Матинето беше ръководено от Sarah Lamb. В първия сегмент, „ Аз в този момент, аз тогава “, нейният воин е комбинация от Клариса Далоуей и самата Улф. Изящната на пръв взор физика на Ламб – изискана версия на „ тясната фигура като грахово зърно “ на госпожа Д – ни демонстрира Клариса/Вирджиния като нежно и внимателно творение, преследвано от щастливи мемоари за своето сапфично по-младо Аз (живо нарисувано от Ела Нютън Севернини). В нейния дует със Септимус на Никол Едмъндс, неохотното тяло на Ламб е манипулирано в типичен позиции – съвсем подигравка на нормалната работа на Макгрегър – до момента в който тя не се измъкне без кости от прегръдката му, припомняйки си обезверения дует на Ромео с натрупа на Жулиета.

До вечерното шоу тези балетни ехтене съвсем бяха изчезнали. Lamb’s е интелигентно, надълбоко трогателно четиво, само че тя остава съвършена картина в съвсем всяка поза. Наталия Осипова не се опасява от грозотата на суровата страст. Нейната госпожа Далоуей е разтревожена, съвсем долнопробна фигура и нейният облик на романиста в последния акт е извънредно въздействащ, всяка стъпка е изпълнена с обезсърчение. През 1941 година Улф, тласкана отвън издръжливостта от „ тази ужасна болест “, лишава живота си. Руската звезда, толкоз впечатляваща през предишния март, още веднъж се поддава на гравитацията, олицетворение на жена, която ще изпълни джобовете си с камъни.

★★★★☆

До 13 февруари